仕女俑体态丰盈，文臣俑峨冠博带，武士俑威风赫赫，骏马俑矫健昂扬……千姿百态的唐三彩以其出神入化的造型、精美细致的雕塑技巧赢得了世人的青睐。这一举世卓绝的艺术品难掩其光，从河南走向世界，影响了多个国家的制陶史。

唐三彩，始于南北朝，在唐代达到高峰，距今已有1400多年的历史。因为陶制品从唐三彩开始有了黄、绿、白或红、绿、白三种釉色同时使用的制作方法，改变了唐朝之前陶制品的单一色彩，又因古人以“三”象征多。所以，虽然唐三彩的颜色并不止于三种颜色——蓝色、紫色、黑色也时常出现在唐三彩成品上，但世人依然概称其唐三彩。目前发现的大批唐三彩珍品都出自洛阳，因此也有人称之为洛阳唐三彩。

郑州博物馆唐三彩珍品——胡人与骆驼

三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队，仰首嘶鸣。赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。

洛阳出土的唐三彩仕女

唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多出土于墓葬中，历经千年，器物露胎处有风化现象。

【国强民富，厚葬盛行之下应运而生】

唐三彩在唐代如雨后春笋般大量出现并流行于世，和当时的社会风气有着不可分割的关系。

唐朝是中国封建社会最繁盛的时期，那时国家繁荣昌盛，人民安居乐业，百业兴旺，经济繁荣。在这种前提下，工艺制造业得到了蓬勃发展的同时，制陶业也得到了长足的发展。在前人制造技术的基础上，唐朝的制陶艺人成功地将多种彩釉应用到同一件陶制品上，使陶器成品变得更加逼真、美观，这是唐三彩制造业成熟的一大前提。

唐三彩在唐朝盛行并广泛使用，也是社会发展到一定阶段的必然产物。物质文化生活逐渐丰富，时人对生活质量的要求开始提升，崇尚奢侈豪华和讲究排场成为一种社会风气。达官贵人们在满足自己的生前所求之后，也开始对墓葬之事分外考究起来。恰在此时，造型美观、装饰考究、色泽鲜艳的唐三彩受到了上至王侯将相下至平民百姓的青睐，以唐三彩殉葬之风开始迅速盛行。唐朝政府曾对随葬的唐三彩进行明文规定，注明随葬的唐三彩数量和体积要根据官职的大小、等级不同而定。事实上，无论是官吏还是百姓，几乎都以超出规定多倍的唐三彩随葬。正是在这种情形下，唐三彩开始在唐代盛行和发展起来。有一定社会地位的达官贵族为了使自己随葬的唐三彩有别于寻常百姓，开始对唐三彩的质量要求越来越高。这也促使唐三彩的制造技术迅速成熟。

唐三彩

唐三彩色泽艳丽、造型生动，歌舞艺人、文臣武将、牛马骆驼、家具日用品等各种式样应有尽有，将盛唐时的风貌生动地展示了出来。所以，后世也形象地称唐三彩为唐代社会的“百科全书”。

唐三彩珍品一组

唐三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。这组器物中，文官二人彬彬有礼，武士二人刚烈勇猛，两只镇墓兽威严凶猛。这组器物现藏于大英博物馆。

唐三彩马匹

唐三彩马匹的造型特点是以静为主，但是静中带动，一匹静立的马，通过马的眼部的刻画，眼睛是圆睁的。它好像在静听或者听到有什么动静一样，通过这样的细部刻画来显示唐马的内在精神和韵律，也可见匠人们高超的制作工艺。

据考古结果所知，烧制唐三彩比较著名的窑址有四处，分别是河南省巩义市的黄冶窑址、陕西省铜川黄堡窑址、河北省内丘西关窑址和陕西省西安机场窑址。这四处之中，以河南巩义的黄冶窑址最为著名。黄冶窑址距离洛阳约50千米，这里是有史以来发展得最早、出 土标本最多、质量最优秀、窑址面积最大、工艺最为成熟的唐三彩烧制窑址。根据考古专家的研究，黄冶窑址烧制唐三彩的时间从初唐一直延续到晚唐。在洛阳墓葬内发现的唐三彩多数出于此处。

【流光溢彩，唐三彩的盛世与发展】

根据大量考古资料得知，唐三彩的烧制从唐高宗时开始，初始时以生活器具为主，后来品种渐渐增多，大批式样新颖的俑像出现。到唐玄宗时，唐三彩的烧制规模、品类和技艺都达到了空前的高峰。

进入烧制成熟期的唐三彩集雕塑、绘画、釉陶等多种工艺于一体，造型百变，釉质自然垂流、花纹艳丽、变化万千，好似一幅幅彩墨画附着其上。因为，每一件唐三彩的烧制都是将多种彩釉交错施用在一个坯子上，在烧制的过程中经历交融、流串、晕散和窑变多个过程。所以，最终显示的釉彩都会有所不同。正因如此，世上从没有任何两件唐三彩是完全相同的。不过，具有很高鉴赏价值的唐三彩却只是作为墓葬用品，基本不作为平常器具使用。另外，唐三彩的胎质松脆，防水性能也很差。

繁华总是转眼即逝，唐玄宗天宝年间，曾经繁盛的唐三彩在数量上逐渐减少，鼎盛于唐代的唐三彩并没有在宋朝得以传承。

元·钧窑月白鼓钉三足花盆

此花盆敛圆口，浅腹，腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹按饰鼓钉纹两周。胎骨厚重，通体罩施月白色釉，器内釉层均匀。